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| Bienvenue au 104 |
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Une résidence d'artistes, pluridisciplinaire, ouverte à tous, prônant la transmission de l'art par la rencontre avec le public. L'idéal de tout artiste me direz-vous? Non. Le projet ambitieux du 104, établissement artistique de la ville de Paris, qui vient d'ouvrir ses portes dans le 19e arrondissement de Paris.
104?
Inutile de faire appel à votre numérologue favori ! Ce chiffre intrigant ne désigne qu'une adresse postale. Celle des anciennes Pompes funèbres de la ville de Paris situées entre le 104 rue d'Aubervilliers et le 5 de la rue Curial. En 1995, l'intervention de Roger Madec, Maire du 19e arrondissement, permit d’inscrire les verrières et façades à l'Inventaire supplémentaire des Monuments historiques empêchant ainsi leur démolition. En 2001, Bertrand Delanoë, Maire de Paris, prit le monument sous son aile lui prédisant un avenir glorieux : devenir « un espace de création et de liberté bâti comme un nouveau passage dans le tissu urbain, là où le Paris de demain s'invente ». La mise en scène fut alors confiée à Robert Canterella et Frédéric Fisbach.
Quelques chiffres ?
Drôle d'endroit que ce lieu de départ de corbillards pour redonner une étincelle de vie à un quartier excentré et valoriser l'art contemporain. Et pourtant. Cet espace de 39 000m² offre 4000 m² de plateaux de production, 18 ateliers, 2 salles de spectacles. Un ensemble high-tech qui accueillera 200 artistes en permanence, toutes spécialités confondues, 30 à 35 résidences d'artistes internationaux de 2 à 12 mois par an, des commerces de proximité, des bureaux...
27 mois de travaux, un budget estimé à 100 Millions d'euros pour ce lieu unique au monde déjà convoité avant ouverture par des artistes internationalement reconnus, des designers, des créateurs de mode... Et quel lieu! Un bijou de l'architecture industrielle du XIXe siècle dont les travaux avaient été dirigés par Baltard. Un vaste ensemble mêlant le fer, la pierre, la brique le tout recouvert d'une verrière massive qui ne vous laissera pas de marbre, c'est certain.
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